1木材處理工藝

    1.1獨特的"預應力"技術

    木材屬天然材料，具有遇燥干縮、遇水膨脹的特性，并且木材的徑向膨脹幅度明顯大于縱向。"攢框裝板"之法是我國古人發(fā)明的，初步解決了木材的脹縮問題。在當時條件受限的情況下，此法已是了不起之發(fā)明，但仍未能解決木材脹、縮的根本問題。我國雖擁有幾千年的木家具制造歷史，但至今仍未能徹底解決木材遇水"進出"會造成開裂、膨脹的難題。任何物體都有熱脹冷縮的自然現(xiàn)象。在濕度與溫度雙重變化的情況下，木材的徑向脹縮幅度明顯大于縱向，然而，這種脹縮并不與邊材同步，致使木材出現(xiàn)開裂、鼓起等缺陷。這就是有些傳統(tǒng)家具在制作中須留"水溝槽"即"收縮縫"的原因。預應力技術原本為建筑領域的技術。1928年，法國人歐仁.弗萊西奈首次運用了預應力砼結構。由于此項技術具有剛度大、耐久性好等優(yōu)點，1963年，我國將其引入，并應用于南京長江大橋的建造上。而今，建筑領域的"預應力"技術被引入傳統(tǒng)家具制造中，實為工藝的一大創(chuàng)新。此項技術解決了木材因水引起的濕差應力反應，使傳統(tǒng)家具的"無縫"拼接成為現(xiàn)實。"預應力技術"是用蠟分子將木材中的水分子置換出來，使木材不再因水產生濕差應力。

    "不上漆，不打蠟，全靠手工打磨"的桌面卻光潔如鏡，呈現(xiàn)出羊脂玉般的天然美，這應歸功于"預應力技術"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在處理過程中的變形。在手工打磨桌面的過程中我們還需要控制桌面的溫度。如溫度控制不當，桌面的平整度會發(fā)生變化。傳統(tǒng)工藝大師把被打磨桌面的溫度始終控制在20℃左右，只有在這樣的溫度下，被打磨出來的桌面方可保持無隙，不崩角，邊框和心板宛如一體。人有內在美與外在美，中國傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新也有內與外之分，風格創(chuàng)新屬外，而工藝創(chuàng)新則屬內。任何一項創(chuàng)新若想長存于世，必須經過時間考驗。不留"收縮縫"的家具是否會開裂，只有時間才能見證。

    1.2硬木彎曲處理

    早在19世紀未20世紀初，彎曲木家具就已誕生，這是邁克爾.索耐特(Michael Thonet)在家具結構與加工技術方面的突破與創(chuàng)新，彎曲木家具代表著當時家具制作的最高水平。"彎曲木家具"是指家具的整體或部分由彎曲木制成的家具。彎曲木的種類有實木彎曲木、多層膠合彎曲木、刨花板彎曲木以及中密度纖維板彎曲木。90年代后，彎曲木家具逐漸得到中國消費者的認可。迄今，曲木技術僅被應用于自木家具的制作中，似乎與硬木家具無緣。

    近些年來，由于傳統(tǒng)文化的升溫，人們對傳統(tǒng)家具關注有加。代表著中國文化的傳統(tǒng)家具也以兩條不同的路線發(fā)展著，即高仿與創(chuàng)新。硬木彎曲技術是一種木材處理方法的創(chuàng)新技術。硬木彎曲木在傳統(tǒng)家具制作中的應用也是傳統(tǒng)家具結構的一種創(chuàng)新。眾所周知，紫檀、黃花梨、鐵力木等硬木因材質致密，不易被彎曲，因此市場上也少見硬木彎曲木家具。2010年，硬木彎曲技術終于有了進展，人們首次成功地運用此項技術將材質的密度比小葉紫檀等硬木還要大的紫光檀木材進行彎曲并制成家具。

    木材彎曲工藝是一種無屑實木成型加工工藝。硬木彎曲的過程有木材軟化、彎曲和成型三個階段。如何在較短的時間內以極低的能起使硬木發(fā)生彎曲，如何防止彎曲過程中木構件的外表面被拉伸;如何消除來自于彎曲構件自身產生的抵抗變形的應力。這些均是硬木彎曲技術所面臨的問題。采用彎曲木技術所制家具之線條更為流暢、連貫，可與明式家具一樣給人一種空靈、雅致之感。

    2創(chuàng)新的雕刻工藝

    2.1絲翎檀雕

    提起木雕，人們不禁會想起東陽木雕、黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕四大類。 “絲翎檀雕”是一種創(chuàng)新的雕刻藝術，木雕大師以刀代筆，在有別于絲絹、宣紙的一塊木板上以淺浮雕的方式表現(xiàn)中國畫的魅力。"絲翎"源于羽毛，"翎毛"是工筆國畫的一個畫種，運用單線或多線筆毛，表現(xiàn)精細、飄逸、靈動的動物毛發(fā)。檀雕是因創(chuàng)作的載體以珍貴的黃花梨、紫檀等檀木為主而得此名。 以刀代筆揮灑出國畫工筆之神韻，并不是將平面的國畫簡單地復制，而是基于藝術家對原作品深刻的領悟，并在尊重傳統(tǒng)技藝基礎上的一種藝術再創(chuàng)造過程，這種藝術再創(chuàng)造使作品達到"遠觀有其勢頭，近賞有其質。"的境界。這對藝術家是一種考驗藝術家不僅需要擁有高超的雕刻技藝，更需要有深厚的繪畫功底、文化素養(yǎng)、深刻的生活感悟以及對木材有充分的了解及把握。

    絲翎檀雕繼承了中國工筆畫的精致、細膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c，并且還有兩大創(chuàng)新。

    ①藝術表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。絲領檀雕是以厚度不超過6mm的木板為載體徹底改變了國畫二維空間展現(xiàn)的局限性，使人產生一種全新的視覺沖擊感;

    ②創(chuàng)作技法與工具的創(chuàng)新。制作者采用鐵筆絲翎技法和專用雕刻工具將雕刻之物完美、立體地呈現(xiàn)，并產生金屬般的質感。

    2.2光影木雕

    光影藝術存在于眾多領域，如影視、攝影等。光影作為一種語言元素，如果運用恰當，對營造環(huán)境氣氛、烘托人物情緒均能起到事半功倍的效果。人們將光與影的藝術應用于傳統(tǒng)家具的雕刻工藝中，無疑是為傳統(tǒng)家具注入了新鮮的血液。

    光影雕是以中國傳統(tǒng)木雕為根基，揉合了西方繪畫理論及牙玉雕工藝特點的一種嶄新的雕刻門類。以往的木雕均以中國傳統(tǒng)畫為題材，而光影雕則以西方油畫及現(xiàn)代攝影作品為題材。由于呈現(xiàn)藝術的載體變了，光影雕的新穎感油然而生。光影雕還借鑒了蘇繡之工藝，能將表現(xiàn)的山水能分遠近之趣、樓閣具現(xiàn)深邃之體、人物花鳥能能栩栩如生。

    如何將光與影的藝術應用于傳統(tǒng)家具之上，我們還需考慮周全因為家具有別于其他藝術品其核心價值還是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光線條件才能展現(xiàn)其奇幻的藝術效果。